Επιτέλους: «Ti Amo!» και μια συμφωνία-μάλαμα για τον Σον Μπέικερ

Τα κατάφερε και τα κατάφερε στο δικό του παιχνίδι.

Είναι πράγματι ένας λόγος να χαίρεται κανείς που η υπόθεση Μπέικερ έχει μια ωραία στροφή στο ταξίδι της, αυτή τη φορά οικονομικού χαρακτήρα. Για έναν σκηνοθέτη που έκανε την έννοια «χαμηλός προϋπολογισμός» να ακούγεται ακριβή, που γύρισε έργα με το κινητό του, κάνει ανεπηρέαστος το κάστινγκ τους και παραμένει ορκισμένος να μην κάνει ταινίες με major, ή πλατφόρμα που δεν θα βγουν στην αίθουσα, τα νέα που μαθαίνουμε για την συμφωνία με την Clockwork για την επόμενη ταινία του είναι παραπάνω από ευχάριστα.

Τι πρωτοφανές για τα μέτρα του λοιπόν διασφάλισε ο Σον Μπέικερ από τη νέα εταιρεία που λειτουργεί υπό την αιγίδα της Warner; Δικαιώματα παγκόσμιας διανομής ύψους 22 εκατομμυρίων δολαρίων. Σε αυτό το ποσό περιλαμβάνεται και ο προϋπολογισμός της νέας ταινίας (περίπου 10 εκατομμύρια αναμένεται). Με άλλα λόγια ο Μπέικερ θα αμειφθεί για μια φορά πλουσιοπάροχα για τα τετραπλά του καθήκοντα (Σκηνοθεσία, Σενάριο, Μοντάζ, Κάστινγκ) - να θυμίσουμε ότι μιλάμε για κάποιον που μέχρι πριν λίγα χρόνια έμενε σε μικρό διαμέρισμα και στα Όσκαρ του θριάμβου του πετάχτηκε με την σύντροφό του να βγάλει τα σκυλιά βόλτα μεταξύ απονομής και πάρτι.

Το ποσό δεν έχει σφραγιστεί μέχρις ότου ο Μπέικερ ολοκληρώσει το σενάριο του «Ti Amo!», το οποίο σύμφωνα με το πρόγραμμα ξεκινά γυρίσματα τον Σεπτέμβριο. Στην συμφωνία ο Μπέικερ διατηρεί ακέραιη την ελευθερία του, εδώ έγκειται και η άνεση από το μανίκι ενός major, και δεν έχει την παραμικρή υποχρεώση να χρησιμοποιήσει a-list ηθοποιό στο καστ. Ας κρατήσουμε όμως μια μικρή αμφιβολία ότι αυτή τη φορά θα καταφέρει να αγνοήσει τις σειρήνες. Λογικά θα είναι αρκετοί που θα πετάξουν την σκούφια τους να είναι παρόντες. (Βέβαια θα πληρωθούν το μίνιμουμ από το συνδικάτο, μην περιμένουν παραπάνω.)

Το σχέδιο πλασαρίστηκε από τον Μπέικερ προς όποιον επίδοξο αγοραστή, ενδιαφέρθηκαν συνήθεις ύποπτοι Neon (πρώην σημαίνων της είναι ο ιθύνων της Clockwork), Searchlight και Α24, όμως το χρήμα που έδωσαν ήταν στην περιοχή των 5 εκατομμυρίων για δικαιώματα στις ΗΠΑ.

Αχρειάστο να σημειωθεί ότι είναι μια τρομερά δύσκολη περίοδος χρηματοδότησης ανάλογων σχεδίων, τα majors έχουν πρακτικά σβήσει εδώ και χρόνια από την στρατηγική τους τέτοια πλάνα. Σκηνοθέτες όπως οι Τομ Φορντ και Μπρέιντι Κορμπέ γυρίζουν τις ταινίες τους ανεξάρτητα, ελπίζοντας ότι μετά από την γνωστοποίησή τους σε κάποιο φεστιβάλ θα υπάρξει ενδιαφέρον αγοράς δικαιωμάτων τους σε κάποια αυξημένη τιμή. Ως τότε, όπως συμβαίνει με αναρίθμητες παραγωγές, που φεύγουν με άδεια χέρια από μεγάλα φεστιβάλ αφού κανείς δεν εκδηλώνει ενδιαφέρον αγοράς τους και μένουν μακριά από το φυσικό τους περιβάλλον (την αίθουσα), οι ταινίες ρισκάρουν το μέλλον τους. Μια σαφώς μη υγιής αγορά, με ένα κοινό ολοένα λιγότερο ενδιαφερόμενο και μια ταΐστρα του που μένει άδεια από στούντιο και γραμμή παραγωγής που έχει πλήρως αλλοιωθεί από το streaming, τα IP και την λογική του μεγάλου κέρδους από αναλογικά ελάχιστα πανάκριβα σχέδια. 

Κρατάμε το θετικό, ένας τα κατάφερε, για όσο κρατήσει τέλος πάντων, εύγε Σον Μπέικερ.